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Técnicas e cores: curiosidades e quiz
O essencial em 7 ideias, com curiosidades, uma história ilustrada e um quiz para ver o quanto você sabe.
O essencial
O círculo cromático
O círculo cromático organiza as cores em um círculo. Na pintura, vermelho, amarelo e azul são as primárias tradicionais; misturá-las dá laranja, verde e roxo.
Ponto-chave
Isaac Newton desenhou um dos primeiros círculos cromáticos, em 1704.
Cores complementares
As cores complementares ficam em lados opostos do círculo, como vermelho e verde ou azul e laranja. Lado a lado, uma faz a outra se destacar.
Ponto-chave
Os cartazes de filmes costumam combinar laranja e azul-petróleo por esse motivo.
Cores quentes e frias
Vermelhos, laranjas e amarelos parecem quentes e dão a impressão de vir para a frente; azuis e verdes parecem frios e dão a impressão de recuar. Os artistas usam isso para criar clima e profundidade.
Ponto-chave
A “fase azul” de Picasso usava azuis frios para expressar tristeza.
Perspectiva linear
A perspectiva linear faz imagens planas parecerem profundas: linhas paralelas, como trilhos de trem, se encontram em um ponto de fuga, e o que está longe é desenhado menor.
Ponto-chave
Filippo Brunelleschi a demonstrou em Florença por volta de 1415.
Luz e sombra
Chiaroscuro, ou claro-escuro, significa um forte contraste entre luz e sombra. Pintores como Caravaggio o usaram para fazer as figuras saltarem de fundos escuros.
Ponto-chave
“Chiaroscuro” é “claro-escuro” em italiano.
As tintas ao longo do tempo
Os artistas já usaram muitas tintas: afresco sobre reboco úmido, têmpera de ovo, óleos de secagem lenta e acrílicas de secagem rápida, inventadas no século XX.
Ponto-chave
O azul ultramarino já foi feito de lápis-lazúli moído, que valia mais que ouro.
Pontilhismo
Pintores pontilhistas como Georges Seurat montavam imagens com pontinhos de cor pura. De perto, você vê pontos; de longe, seu olho os mistura.
Ponto-chave
“Uma tarde de domingo na ilha de Grande Jatte”, de Seurat, levou cerca de dois anos.
Curiosidades
História: Marrom múmia
Marrom múmia
Do século XVI ao XIX, uma tinta marrom popular tinha um ingrediente secreto macabro: múmias egípcias moídas.
O “marrom múmia” era muito apreciado para sombras e tons de pele. Muitos artistas não faziam ideia do que havia no tubo.
Quando o pintor Edward Burne-Jones descobriu, em 1881, ficou tão chocado que, segundo contam, deu ao seu tubo um enterro digno no jardim.
Verdadeiro ou falso?
Toque na sua resposta para ver se acertou, e por quê.
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Pergunta 1 de 10
Misturar tinta azul e amarela dá verde.
Ver a resposta
Verdadeiro. O verde é uma cor secundária: azul mais amarelo.
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Pergunta 2 de 10
As cores complementares criam um forte contraste lado a lado.
Ver a resposta
Verdadeiro. Cada uma faz a outra parecer mais viva.
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Pergunta 3 de 10
O azul costuma ser visto como uma cor fria.
Ver a resposta
Verdadeiro. Como a água e a sombra.
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Pergunta 4 de 10
Na perspectiva, linhas paralelas podem se encontrar em um ponto de fuga.
Ver a resposta
Verdadeiro. Como trilhos de trem se encontrando no horizonte.
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Pergunta 5 de 10
Caravaggio era conhecido pelos contrastes dramáticos de luz e sombra.
Ver a resposta
Verdadeiro. Suas figuras brilham em meio a sombras profundas.
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Pergunta 6 de 10
A tinta acrílica é uma invenção do século XX.
Ver a resposta
Verdadeiro. Ela se tornou fácil de encontrar na década de 1950.
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Pergunta 7 de 10
O pontilhismo usa pequenos pontos de cor.
Ver a resposta
Verdadeiro. Milhares deles.
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Pergunta 8 de 10
O laranja é uma cor primária na pintura.
Ver a resposta
Falso. É uma cor secundária: vermelho mais amarelo.
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Pergunta 9 de 10
O mesmo par é complementar em todos os sistemas de cores.
Ver a resposta
Falso. A tinta e a luz da tela formam pares de cores diferentes.
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Pergunta 10 de 10
As cores quentes parecem se afastar de quem olha.
Ver a resposta
Falso. Elas parecem vir para a frente.
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O KnowSoda aprende o que você sabe e traz de volta o que você está prestes a esquecer. Técnicas e cores tem mais 6 ideias nos níveis Avançado e Especialista.
Fontes
- Isaac Newton (1704), Opticks, and the first colour wheel
- National Gallery (London) — Glossary: chiaroscuro, perspective, pointillism
- Tate — Art terms
- The Art Institute of Chicago — A Sunday on La Grande Jatte
- National Gallery (London) — Holbein’s The Ambassadors
- Encyclopaedia Britannica — sfumato, impasto, Prussian blue, golden ratio
- Surrey NanoSystems — Vantablack
